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馬伯騫：拋給世界一個問題

發(fā)布日期： 2023-08-26 17:37:35 來源：澎湃新聞

馬伯騫自綜藝《明日之子》選秀出道，作為“偶像”進入演藝圈，他身上理應有著強烈的“偶像”印跡，似乎應該有著某種“人設”，永遠笑容和談吐分寸恰當，無可挑剔。但實際上，他看上去個性鮮明，想法明確，很清楚自己該做什么，要做什么。

(資料圖片)

比如參與《星電音聯盟》的錄制，馬伯騫的初衷是，與黃子韜是多年朋友，想跟好兄弟一起做一個音樂類型的節(jié)目。來這個節(jié)目，也可以會一會相熟的音樂人，看一看新的音樂人?！昂芏噙x手也認識，真的很像來跟老朋友們見面，這是個我很熟悉又舒服的環(huán)境?！?/p>

《星電音聯盟》劇照

在這個以電子音樂為主題的綜藝節(jié)目里，在一幫個性分明的年輕人中，他作為節(jié)目嘉賓，卻顯得頗有幾分穩(wěn)重。采訪馬伯騫時，記者也注意到，他進采訪間時走在團隊所有人前面，在團隊開口之前，先一步掌控全局，低聲提醒在場各方工作的細節(jié)，“燈光會不會比較高？”“我坐這里攝影機角度OK嗎？”“話筒能收到聲嗎？”“是官媒嗎？那我把耳環(huán)取下來?！?/p>

采訪中，他講話直接且干脆，對于節(jié)目中電音圈“鄙視鏈”的看法，他說“技術門檻的高低不是評價審美的標準”；要不要向大眾普及電音的知識，他說“音樂人不要去‘教育’聽眾”；對于音樂創(chuàng)作，他說“我不具備把它當作‘使命’的能力”。他有觀點，有態(tài)度，也不懼輸出觀點和態(tài)度，這在當下內娛的年輕藝人里，并不算多見。

曾在一次采訪中，他說自己“做不了偶像”，再次提到這個問題，他坦言，“偶像嘛，某種意義上需要給人塑造一個夢境，這并沒有錯，你可以給很多人帶來情感依托，或者精神力量?？晌蚁Ｍ?，我就真誠踏實地把每件事情做好就對了。而且，我也確實不是偶像那塊料?！?/p>

“不是偶像那塊料”，也“沒系統(tǒng)學過音樂，不能把它當作使命”，哪怕他中學就開始組樂隊，玩說唱，玩編曲，拿過各種比賽名次，更在選秀中以亞軍出道，分析起來，馬伯騫似乎在以一個嚴苛的第三視角看待自己。

但說起表演，這個他曾經系統(tǒng)學習和當下實踐的“專業(yè)”，便像打開了話匣子，“對于表演，我是有系統(tǒng)理解的，這并不是說我是個很優(yōu)秀的演員，而是有系統(tǒng)理解，就意味著我在表演中能有基礎框架。”他的篤定并非自傲，前不久播完的《偷偷藏不住》里，他出演“桑延”一角，演技自然真誠，獲得了觀眾的廣泛認同。

無論是音樂還是表演，他強調“技術”“理性”“邏輯”，遣詞精確而縝密。他提到音樂和表演，都像是“向世界拋出一個問題”，只是音樂創(chuàng)作，像是拋出自己的問題，而表演，拋出的是角色的問題。相同的是，“問題”一旦產生，就會在他腦中不斷回響，期待解答。而作為表演者，往往，生活本身會在某一刻給他答案。

《星電音聯盟》劇照

采訪之前，記者找了些他的資料，從2017年至今，熒屏影像中記錄的他有所變化，是肉眼可見的更加沉穩(wěn)放松。他提到自己剛成為藝人時，很多東西不懂，“所以整個人也很擰巴，也有不知所措的時候。”也會在工作中習慣去做逗人笑的那一個，話多的那一個，生怕得不到別人的注意和理解。

他在采訪中提到自己的弟弟，曾經在他瓶頸期傾吐脆弱時，弟弟在他面前哭了，似乎不能接受自己視作“強大的人”的哥哥有脆弱的一面。“我現在都記得他當時所有表情的變化，一清二楚。我后面跟他說，這其實很正常，我在成長，你也在成長，我想告訴你，你哥哥并不是世界上最厲害的人，但我永遠會給你做一個好榜樣。”

而如今，他覺得“有時候無須多言”，他覺得家人們給我最大的鼓勵是，“我家四個人都比較獨立，又很少見面，他們都在做自己愛做的事情，熱愛自己的工作和生活，反而沒有強制給我輸出什么東西，但那個默契和凝聚力是絕對在的?！?/p>

問他除了藝人之外，會想從事什么工作，他說大學時除了表演，還報了兩個專業(yè)，一是哲學，還有一個是海洋生物學相關，“我那個時候想做海洋生物學家，去格陵蘭島研究格陵蘭睡鯊。”聽起來是與藝人完全不同的，自我放逐且孤獨的職業(yè)，“但我跟你講，好帥哦！”這是他在采訪中少有的，流露出稚氣的時刻。

《星電音聯盟》劇照

【對話】

談音樂：好聽就完事兒，不是去“教育”聽眾

澎湃新聞：《星電音聯盟》里也會出現，電音類型之間的所謂“鄙視鏈”，喜歡techno的看不上bounce之類的。怎么看待在相對亞文化的圈子里這種鄙視鏈，或者說，話語權的爭奪？

馬伯騫：我覺得這是自然狀態(tài)和自然規(guī)律，這種情況每個圈子都會有。比如可能說唱的聽眾也會有這些爭論。我覺得有些東西，它有它的技術門檻，但技術門檻的高低，不是評價其審美優(yōu)劣的標準，其實就是你喜歡就好，不喜歡算了。

澎湃新聞：那說到門檻，你覺得需要給大眾普及比如電音的分類，加強他們對電音的理解嗎？

馬伯騫：音樂人要做的，不是去教育聽眾哦，做歌是給大家聽的。我以前也有過想“教育”聽眾之類的想法，但我沒資格做這件事情，我沒資格告訴聽眾什么是好音樂，什么是“壞”音樂。聽眾理不理解不重要，音樂“好聽”就完事兒了。做音樂不是高高在上的教育，而是一種喚起共鳴的分享。說真的，我現在做音樂可能和以前狀態(tài)不太一樣了。

澎湃新聞：以前是什么樣的狀態(tài)？

馬伯騫：以前是想認真做音樂，但現在就想“玩”，而不是當作一種使命。

從2017年出道，我一直在舞臺上，一直在做音樂，那個時候是想做專業(yè)音樂人的，因為覺得在臺上很帥，做出好聽的歌很帥。但我并沒有系統(tǒng)地學過音樂，是出道之后才開始慢慢補課，請教喜歡的音樂人、制作人，自己在網上學混音的教程，自己摸索。

出道六年，在音樂方面也確實學到很多東西，也蠻好玩的，也還是熱愛音樂，但已經不會把這件事當作一種“使命”了，因為我清晰地認識到，我在音樂上的知識不成體系，我并不具備那樣的能力。所以，音樂對于我而言只是熱愛而已，以前可能誤認為是一種使命，或者是一個夢想，其實只是熱愛。

澎湃新聞：你還蠻真實的。

馬伯騫：是，就沒什么不可以講的，我只能說我熱愛音樂。你看我以前就很糾結，老想著怎么樣才能做出一首大熱單曲，但我跟唐漢霄聊天，他為什么能寫出《無名之輩》，因為他用了大量時間去打磨他的專業(yè)，從作詞作曲到編曲混音，他知道怎么去和觀眾產生共鳴，他有系統(tǒng)的，甚至嚴苛的創(chuàng)作邏輯，我完全沒有，那這個差距已經擺在這里了。

澎湃新聞：所以音樂創(chuàng)作在某些方面，需要技術性的肌肉反應？

馬伯騫：當然，而且你知道嗎，我對混音的興趣，大于寫歌的興趣，因為混音真的是聲音工程，是有參數的，是技術的，比方說高頻中頻低頻，會給人聽覺上什么樣的感受，能刺激到大腦進而產生什么樣的情緒，這都是有科學依據的。對于音樂，我的補課太碎片化了，所以只能作為熱愛，沒有別的。

《星電音聯盟》劇照

談表演：把角色當作最好的朋友去相處

澎湃新聞：對音樂是比較放松，比較“玩”的心態(tài)，那對于表演呢？

馬伯騫：表演是我的專業(yè)，我大學學的就是表演。在學校里，我每學期正兒八經演過不少舞臺劇，大家耳熟能詳的有《西城故事》《歌劇魅影》，也有一些大家可能不熟悉的作品。

澎湃新聞：所以對于表演的態(tài)度，和做音樂其實是蠻不一樣的。

馬伯騫：當然，因為對于表演我是有系統(tǒng)的理解的，這并不是說我是個很優(yōu)秀的演員，而是有系統(tǒng)理解，就意味著我在表演中能有基礎框架。我塑造一個人物，我起碼知道這是怎樣的一個創(chuàng)作流程，我知道在什么時候我需要做什么事。

但音樂，我樂理基本是不過關的，只有節(jié)奏還行，唱功也不是什么天籟之音，作詞作曲也不算厲害，這沒什么不好承認的，事實就是如此，那我做一首歌，我需要有更專業(yè)的人士的協(xié)助。

我塑造角色，當然也需要導演的指導，對手演員的幫助，但我還是要靠自己去分析人物，理解人物關系和故事進展進而塑造角色。

澎湃新聞：音樂有它創(chuàng)作的技術理性，那表演呢，你如何認知？

馬伯騫：比方說我接到一個角色，那我首先要看在劇本中，角色的推動作用是什么，他跟其他角色的關系是什么，就在腦子里很快地去列出123，去形成一個“網”。表演中哪里出錯了，我也能快速分析出來。

澎湃新聞：可能很多年輕演員第一眼看劇本時，看的是角色我喜不喜歡，人設討不討喜？

馬伯騫：當然也要考慮角色適不適合你，要考慮從自己的人生閱歷出發(fā)，跟這個角色能不能產生共鳴。我可能在腦海里，會把角色當作我最好的朋友去相處，去講他的故事，但理性判斷和分析，我認為在所有藝術創(chuàng)作中也是必須的。

澎湃新聞：提到人生閱歷，你覺得從出道到現在，有感受到人生閱歷的變化和你所選擇角色的類型是相關的嗎？

馬伯騫：有些時候是這樣的，但選擇角色有時候也有挑戰(zhàn)自己的部分，比方說我跟角色可能是完全不一樣的，但我能通過角色去體驗不一樣的人生。有時候我會覺得，我的人生并沒有很精彩，還蠻無聊的。那在劇本中，無論是架空世界還是真實世界，起碼通過體驗角色的人生，踩在他的鞋子里去看待事情，可能會發(fā)現你自己不會看到的點，我認為這也是一個發(fā)現自己的過程，是角色和我的雙向理解，也增加了我的人生閱歷，我覺得這是表演最有魅力的地方。而音樂是在表達自己，我們說用音樂抒發(fā)情緒，那抒發(fā)的是你自己的情緒，自己的人生困惑，或者你在拋給世界一個問題。

澎湃新聞：這個說法很有意思，那表演不像是拋出問題，像是做出回答嗎？

馬伯騫：表演也在拋出問題啊，但你拋出的問題，可能并不是你的問題，是角色的問題，而從故事的發(fā)展來說，這個問題可能會被回答，也有可能不被回答，我會一直帶著這個問題去思考。比方我演過一些角色，我就會想：他為什么會這樣？有的問題我到現在都沒想明白。

澎湃新聞：那你帶著問題，離開角色之后，有沒有在生活中的某個瞬間，遇到一件事或一個人，突然那個問題被解答了。

馬伯騫：有的，拿《偷偷藏不住》來說好了，到那部戲殺青為止，我都沒搞清楚，段嘉許是怎么可以跟我妹談戀愛的？因為在真實生活中，這種事我絕不可能讓它發(fā)生，要是我最好的兄弟跟我妹妹談戀愛，我會把我妹拽回家，然后跟這個兄弟絕交，這怎么可以呢？這就是“no way”。當然，這只是我個人的想法，在故事中，角色的選擇當然和我的選擇不一樣。

《偷偷藏不住》表情包

但后來，我生活中真的見到這樣的例子，我有個關系像家人一樣的姐姐，她后來嫁給了好朋友的弟弟，我就問他們，我說這真的OK嗎？他們說OK啊，“因為交給他我放心”。然后我突然就理解了，在《偷偷藏不住》里，從我角色的角度來說，我知道段嘉許是什么樣的人，我也知道我妹是什么樣的人。而我妹交任何男朋友，恐怕在我這都是不OK的，那如果非要選一個，我覺得我是能放心把我妹交給段嘉許的。

《偷偷藏不住》劇照

澎湃新聞：你真實生活中也是哥哥？

馬伯騫：我有弟弟啊，但你知道，有弟弟完全是另一種狀態(tài)。

澎湃新聞：為什么區(qū)別對待？

馬伯騫：因為對弟弟，不會想保護他，只會想“教育”他（笑）。我沒有妹妹，不知道那種感受，但我演完以后，回答了一個我之前想過的問題，就是：我以后要有閨女怎么辦？我想，我真的會很拿她沒辦法。我會很愛她，但又會很想保護她，我可能會覺得，在她身邊出現的男生必須得先過我這一關，但我又會擔心她難過，那太糾結了，所以我在想我以后要有女兒該怎么辦。

還有個有意思的點，拍完這個戲，我后面去錄一個戀綜，里面一個年紀比較小的女孩，喜歡一個年齡比她大的男生，但那個男生其實是拒絕她的。我當時就在想，如果是我的妹妹遇到這種情況，我就會把妹妹的耳朵捂上，直接帶走，然后說：“兄弟，你自己在這待會兒吧，我把我妹帶走了。”我以前不會有這種感覺的，但現在就會，所以你看體驗了幾個月有妹妹的人生，也拓寬了我的人生體驗。

《偷偷藏不住》劇照

澎湃新聞：那作為哥哥的話，有沒有什么好哥哥的標準？

馬伯騫：弟弟跟妹妹也很不一樣，我覺得有弟弟的哥哥吧，就是做好榜樣，其實我跟我弟弟很多東西都無需多言。我弟很少在我面前哭，但他唯一在我面前哭那次，就是我跟他聊到了我比較軟弱的一面，他會很接受不了，他覺得，“你一直在我心中是很強的，我不太能接受你有軟弱的一面，或者你有迷茫的時候，我一直把你當作很好的榜樣”。

澎湃新聞：他會因為你的軟弱而哭？

馬伯騫：對，他會，小時候打打鬧鬧不算，長大后，他在我面前哭，還真只有一次，我現在都記得他當時所有表情的變化，一清二楚。我后面跟他說，這其實很正常，我在成長，你也在成長，我想告訴你，你哥哥并不是世界上最厲害的人，但我永遠會給你做一個好榜樣。

澎湃新聞：當時你給他分享的那個脆弱點是什么？

馬伯騫：就瓶頸期嘛，迷茫嘛，剛開始工作，很多東西都不懂，所以整個人也很擰巴，也有不知所措的時候。

澎湃新聞：說到有瓶頸期，那你覺得從剛出道到現在，自己最大的成長是什么？

馬伯騫：蠻多的，最大的成長，這么說好了，我以前是一個，會通過咋呼、逗人開心來讓別人看到我，或者做人群中最吵的那個，表達欲很強，所有東西都想說到最充分。其實都是以前對自己不夠自信才會這樣，特別希望別人理解我，但我現在就覺得，懂的都懂，理解你的就是會理解，有時候無需多言。

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